前段时间古装剧《中国梦》完结。除了跌宕起伏的事业线和缠绵悱恻的爱情戏，剧中赵、孙三娘和宋的姐妹情也颇为有趣。三个人齐心协力的互助精神感染了很多人。其中，饰演“孙三娘”的柳岩一改往日荧幕形象，让不少观众眼前一亮。
在阿达看来，处理人物的关键在于“移情”和“代入”。她心疼三娘的遭遇，同情封建时代女性的悲惨命运:“在宋代，一个女人只能靠丈夫或儿子为自己挣一顶王冠和一件长袍。那时候她更依赖家人，却被家人背叛，所有的付出和爱都付之东流。”
穿上丝质洋装，化上一点粉妆，放弃对美貌和身材的执念，是阿达代入角色的第一步。她说，演员要尽量和角色、人物契合，包括外貌。“因为三娘是三姐妹中年纪最大的，总是在厨房里忙活，所以不得不放弃对美貌和身材的执念。三娘的力量是无穷的。你不可能苗条。三娘在厨房忙着。你不能穿那种花哨的衣服。你永远是制服和工作服。”
阿达是典型的体验式表演风格，纯粹真实。在达到身体契合后，她试图让自己沉浸在角色中，以达到与角色灵魂共鸣的效果。阿达认为，无论哪个朝代，人物的情感都是共通的。三娘的善良仗义，三娘的艰辛辛酸，甚至从钱塘到北京的漂泊经历，都让阿达深有同感。
“我是从小城市到北京的‘北京漂’，三娘也是从钱塘漂到东京的。我们有一起工作的心路历程。”阿达感慨地回忆起自己在北票的生涯:“特别苦的时候，我动了。我记得我租房子搬家的时候，按照公司换了地址。所有出租的房子离公司都有10分钟的路程，因为这使我能够及时赶到那里。任何制作人和节目需要我出现，我都能马上出现。”
“敢想，敢拼，永不放弃”是孙三娘的关键词，而那个时候的阿达也在为自己的演艺梦努力。初出茅庐时，她甚至一天录10个节目，转战异地:“去王府井或者唱片店，主持他们的歌手唱片发布会。当时堵车，要和粉丝抢车。我会坐地铁，然后穿高跟鞋，来不及换便装，化浓妆，穿一件小洋装，光着脚在王府井大街上跑。”
除了人生阅历和拼搏精神，阿达还有着和三娘一样的韧劲，外柔内刚，通透清澈。谈及新人阶段的辛酸往事，她不是愤世嫉俗，也不是自怨自艾，而是豁达、乐观、感恩。
她初来乍到，常常很沮丧。她庆幸自己遇到了贵人:“我的贵人是无数帮助过我的前辈，还有无数给过我机会的伯乐人。”
作为一个在北京无根的游子，她很感激搬家带来的机会:“别跟我说租房或者搬家为我赢得了很多工作机会。”
面对“燕子，没有你我怎么活下去”，她没有对人物进行道德评判，而是善意地解构:“燕子不是这样善变的人。我梳理了她的心情，告诉导演燕子爱他。”
一路走来，阿达面对了很多争议。对于“花瓶角色”和“美艳路线”的评价，她并不隐瞒，坦然回应:“我之前接的很多角色都需要美艳动人，但不一定是花瓶。如果你去考古，你会发现我有一些演技在里面。”
说到转型的老生常谈，柳岩以《孙三娘》为例:“如果你不想固定在一个类型的角色里，你就得寻找一个突破口，自己去演一些反差大的角色。孙娘是杀猪的。她一出来就是老婆。有一定的反差。如果我控制得好，大家都能看出我的表演意图。”
“我和三娘的性格是‘拼命三娘’，就是在自己的人生道路上不断奔跑的状态，停不下来，也停不下来。”
那个曾经拎着高跟鞋，长发被晚风吹起，在北京街头奔跑的女孩，可能想不到。于是她跑啊跑，从一个名不见经传的新人变成了全国知名的主持人，现在是一个真正的有着优秀代表作的演员。
就拿低调转型的人物来说，敢打不怕争议。《梦想中国录》让阿达交出了一份高分答卷，也让喜爱她的观众更加期待这个真正的“拼命三女”会奔向怎样的未来。
采访中新。com X Ada
众信。com:你觉得孙三娘是个什么样的人？你怎么看待人物的转变？
阿达:我觉得三娘是最坚强的闺蜜，也是最好的伙伴。她和赵和宋径直从钱塘来到东京。正是因为有了密不可分的三角友谊和合作关系，她才得以开东京最大的餐厅，成就一番事业。她是三角合作不可或缺的一部分。
在宋代，妇女必须依靠丈夫或儿子来赚取自己的皇冠和长袍。因为士农工商要改变命运和未来，读书是唯一的出路。三娘一直希望儿子能好好读书。那个时候，她依靠家人，却被家人背叛，所有的付出和爱都付之东流。
所以当她投河获救的时候，有一个很重要的转化过程。她醒来后说了一句看似平淡，实则很有力量的话:“你叫孙三娘，不只是傅子芳的妈妈”。你是一个独立的人，不依赖别人活在世上。你要为自己着想，独立成长。
从此，孙三娘发生了巨大的变化。她自己创业，最终独立结婚。先被父母娶，后被自己娶。连我儿子都不能干涉我的婚姻。不但不会觉得自己配不上对方，还会昂首挺胸，大排场结婚，为自己挣一顶皇冠，一件袍子。我妈说了这些豪言壮语，当她终于做到的时候，我热血沸腾，非常感动。
众信。com:在《孙三娘》这个角色中，你是如何处理自己的演技的？
阿达:演员在扮演角色的时候，并不是想着如何突出自己精湛的演技，而是在外形上尽量贴合角色。三娘是三姐妹中年龄最大的。她总是在厨房里忙碌，所以她必须放弃对美丽和身材的痴迷。三娘的力量是无穷的，不可能苗条；三娘在厨房忙，不可能有那种花里胡哨的衣服，永远是制服和工作服。
形状契合后，你需要在角色的情绪中找到共鸣。无论哪个朝代，人物的情感都是共通的。当你把每一部戏的情感变化和成长表现出来，把自己放在角色里，你就已经是小三了，你就可以演好了。
众信。com:这个角色让你产生了什么共鸣？
阿达:首先，成长的过程。我是从小城市到北京的“北京漂”，三娘也是从钱塘到东京的漂。我们一起经历了一段艰难的旅程。创业的过程中会有很多挫折，但我们也有贵人相助:三娘的贵人是范和二姐，我的贵人是无数帮助过前辈，给过我机会的伯乐人。我和三娘的性格都是“拼命三娘”:敢想敢拼，永不言弃。
阿达:特别苦的时候，就是感动。这个房间再大，人在一个地方住久了也会有感情。那时候我每天的工作量都很大。当我回到家，我只需要一张床睡觉。我对家完全没有概念，只是一个出租屋。我以前一直在异地搬家，因为租房搬家都要根据公司地址变化。我住的地方离公司只有10分钟的路程。只有这样，我才能第一时间到达。任何一个制作人或者节目需要我出现的时候，我都可以马上出现。
不要跟我说我租房子或者搬家，为我赢得了很多工作机会。
众信。com:网上有一个段子特别火。“燕子，没有你我怎么活？”这是《从你的全世界路过》里猪追车的部分。你见过网上玩这个梗的人吗？你感觉如何？
阿达:可能大家都觉得“燕子，没有你我怎么活”是个障碍，但那是我收到《从你的世界路过》时唯一看到哭的场景。
当时我和PINKRAY正在拍摄《闹天竺》，从印度飞到重庆拍摄《从你的全世界路过》。“猪”岳云鹏第一次拍电影。我以学长的身份一点点跟他说，对你来说最重要的就是这个场景。他担心自己哭不出来。我告诉他，哭不是最重要的，重要的是感同身受。
我说，你不在状态，我陪你表演，一遍一遍跑，一点问题都没有。
后来，岳云鹏的剧本非常精彩，他在采访中多次感谢我。演员需要互相成就，他做得很好。你以为是梗，其实是我们心中的经典片段。
阿达:如果燕子是我，我会回应猪。其实我们在剧本上做了一些调整:“猪，我一定尽快还你20万”是我自己加的一句话。
郑晓燕不是这样善变的人。梳理了她的情绪后，我和导演讨论了燕子爱他，导演也同意了。不管外界怎么认为他们不般配，他们之前也谈过恋爱，只有后来的人生规划和经历发生了变化，才会不得不分开。
如果小燕子是这么善变的人，那她就不用亲自和猪头告别了。整理了一下自己的感受，我觉得小燕子做的是对的。在表演中，我也加入了自己的想法。
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